后現代酒店家具有重功能、形態的簡潔化和反裝飾傾向，而出現輕視功能、重裝飾加上“傳統符號”和形態構成上的游戲心態、近乎怪誕。簡言之：后現代酒店家具是指形式奇怪、色彩狂躁;技術暴露的酒店家具。
后現代酒店家具是以大眾化的藝術為基礎的，是新技術和老樣式相結合的產物，是人類進入自控化的微電子技術時代——“后工業社會”的結果。但是，值得強調的一點是：今天的后現代家具設計師都是由現代家具設計 師訓練出來的，所以他們把當今的技術和社會現實結合在一起也是很自然的。然而，他們的責任和義務則足以把他們與復古主義和傳統主義家具設計師區別開來。這樣同時也在仿古家具、傳統家具與后現代家具之間劃了一條分界線。吸收并提升歐洲古典主義風格，洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經過孕育、融合、詮釋和不斷創新，讓歐式貴族的奢華與后現代的簡約完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗。強化設計手段的含糊性和戲謔性。
　　后現代主義設計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節中采用的調侃手段，以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。后現代酒店家具，主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材 料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。
　　造型以矩形為基本框架，例如具后現代系列強調穩重奢華、簡約明朗、厚實大方，散發出一種獨特的男性魅力。板件的邊角又巧妙的運用了橢圓型處理，使用大量精巧優雅的弧線設計，富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設計理念，迎合新貴一族的審美品位。強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。
　　后現代主義設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現代設計運動的裝飾性為多種風格的后現代家具，融合提供了一個多樣化的環境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。